MBA《非誠勿擾》：影視營銷之孤獨人性和馮式幽默DBA

MBA《非誠勿擾》：影視營銷之孤獨人性和馮式幽默DBA

發佈者:SEO香港優化專家 - PHD
博士
《非誠勿擾》：影視營銷之孤獨人性和馮式幽默　　自從家裡有了VCD，我這些年一直很少進電影院，總是感覺那是熱戀男女才去的地方，消磨時間，借電影表白心聲以及思考下步該去哪裡的地方。但常常也突發其想去看看影院裡到底都是什麼樣的人在看電影，長相猙獰還是十分養眼，於是好朋友送的電影票就用上了。我感覺陳凱歌的大氣是裝的，《梅蘭芳》就沒選;《女人不壞》讓我感覺深度不夠，也沒動心;《葉問》之前的宣傳沒有文化氣息，於是就選擇了《非誠勿擾》，看看馮式幽默的新花樣。儘管我覺得葛優太老了，舒淇也難改風塵之底色，但還是希望這個片子給我們帶來些輕鬆。畢竟我們在壓力倍增的社會裡，週末出來看電影一定是希望輕鬆愉悅的。
　　作為今年的賀歲片，《非誠勿擾》給了我一個驚喜。儘管這個故事樸素得有點弱智，幽默的有點貧嘴，但無疑從現場那麼多笑聲，我感覺到這不是馮小剛在自淫自樂，而是依然能激發幽默感已經疲勞的神經抖動，這點看，馮小剛是成功的，他達到了每年給我們一點快樂一絲憂傷的感覺，同時也不失一點商業化的文化氣息。雖然我很討厭他把溫莎威士忌的廣告弄得那麼過分，但我還是感覺到了他所表達的對生活的態度和思考。
　　馮小剛「鐵打的葛優，流水的女主角」招牌賀歲劇已然成為中國電影票房的最堅強堡壘，巍然聳立於十年來的每一個因之而溫暖的冬天。馮式的冷幽默和葛大爺的光頭給我們留下了深刻的歲月痕跡。這一次又以《非誠勿擾》的名義走進觀眾的視野，相信馮小剛花5000萬元拍的能夠博回兩個億票房的豪言絕非虛言，中國的觀眾最認可的就是這種帶點文藝的商業片。
　　馮小剛在電影開始的旁白中說道：大地鮮花盛開，孩子們重展歡顏。人類薪火相傳的時候，分歧卻永遠不能消失，當分歧無法協調的時候，悲劇就發生了。這段馮式雌磁之音似乎給了我們一個凝重的話題，因為背景充滿了戰爭的畫面，似乎讓人想起了集結號的號聲，但馬上他就把鏡頭轉向了幽默符號的范偉和葛優的對台戲上，開局就充滿了弔詭和詼諧。但故事中一個介入別人家庭的小三尋死覓活顯得有些無聊!而葛優看好她的除了美貌，還有什麼深度和內涵呢?結尾小三還要一片好心的說：「好好愛你的老婆吧。」既然偷情立這個牌坊顯得高尚嗎?恰恰是狗男女的愛情和庸俗才構成了馮小剛作品的全部風格，在我看來，這比周星馳的無厘頭好很多。
　　今年的冬天因為金融海嘯的到來而顯得比往年更為冷峻嚴酷，紛繁世事讓人更添失敗主義的無常和焦灼。電影裡也帶著時代的痕跡把金融危機、形勢嚴峻、股市風險和社會和諧都有效的囊括了進去，似乎顯得莊重中而不做作，充滿了忍俊不止的幽默感。包括《非誠勿擾》在內，我感覺今年真正讓人自始至終開懷大笑的賀歲片********.com幾乎沒有，反而都不約而同有一個共同的悲涼主題：孤單。《葉問》的葉問是孤單的，《女人不壞》裡的3個女人是孤單的，《桃花運》裡的5個女人是孤單的，《硬漢》裡的劉燁是孤單的，《愛呼2》裡的林嘉欣是孤單的，《梅蘭芳》裡的孫紅雷對章子怡說：「誰毀了梅蘭芳的孤單，誰就毀了梅蘭芳。」《非誠勿擾》裡的葛優和舒淇更是企圖通過徵婚及被徵婚的方式解除彼此的孤單。這於去年賀歲片中包括《集結號》和《投名狀》等電影給我的核心主題「不可靠」(包括上司、朋友、老婆等等都不可靠)有著天壤之別。
　　孤單為什麼不約而同成為今年賀歲片的主題? 孤單常被視為是「人類痛苦最普遍的來源之一」。在即時通訊如此發達的資訊奴隸時代，孤單似乎早已滲透到每一個現代人最忘乎所以的靈魂深處，人類的靈魂背面都是孤獨的，不管你是否呼風喚雨還是踽踽獨行。《非誠勿擾》也不例外，馮小剛這次相對以往的馮氏喜劇多了幾分浪漫的同時，更多了些傷感和孤單，因而也更為精準地把握住了當下國民的基本心緒狀態。
　　馮小剛在電影新聞發佈會上曾說：「今年發生了很多的事，雪災、地震、金融危機，其實大家覺得 2008年有點不太順利，但我還是相信未來是不錯的。所以要拍一個喜劇讓觀眾在年底的時候心情放鬆一下，迎接新一年的到來。當然一部電影是沒有那麼大作用的，但是一部電影可以讓觀眾在看的時候讓自己的身心得到一種放鬆。愛情故事總是有些憂傷，我覺得應該變成一個開心的、勵志的，以給大家打氣的狀態來拍這個電影。電影還是為大眾服務的，尤其《非誠勿擾》這部電影，用電影忘掉今年的憂傷。」
　　馮導在片中將舒淇設計成第三者，更多考慮的還是從故事的合理性出發，在馮小剛眼中，舒淇也是一個很性情的人，跟影片中的梁笑笑有著一些相似的特質。據說生活中舒淇是一個非常樸素的人，不喜歡化妝、不打扮，很性情的一個人。很多時候也不好熱鬧，喜歡獨處。她在生活中更是沉默居多，她自己坦言最近幾年不喜歡和其他人在一起，拍完戲之後就願意一個人呆著。這種孤單構成了舒淇特有的魅力，讓無數男人像葛優那樣在內心深處迷戀和牽掛著她。人的一生就是逃離孤單的過程，是一種對於喧囂的厭惡。寂寞是一種無形的東西，總在你思想毫無遮攔的時候悄然而至，侵襲著你的心靈，讓你無法迴避。但《非誠勿擾》中讓我最為震撼的還不僅是葛優、舒淇兩人的浪漫愛情故事，而是在快結尾時，在日本北海道，他們在日本的中國朋友、影片中的配角烏桑在送別葛優演的秦奮，獨自開車回家，邊開邊哼著一首關於友情的日本民歌，汽車穿過高速公路，穿過黑澤明曾經拍攝過《夢》的那條著名山坡，突然，他把車停在路邊，突然痛哭起來，那一刻我的眼睛也頓時潸然朦朧起來，一種徹骨的孤獨感突然漫延著我整個的心緒。我突然覺得每個人的內心都是孤獨的，只不過大多時候我們不去想，或沒法去想。這和我剛來北京漂泊的時候十分相似，我有很多朋友，隨時可以一起喝酒而不用考慮埋單的問題，隨時可以有人開車帶我去逛街，甚至我如果想解決基本的本能，他們都會給我十分具體的嚮導甚至安排，但我依然倍感孤獨，因為我的內心是孤獨的，我想這應該是人的本能，我相信這是人的通病。一次獨自酒醉之後，我寫了首詩歌《酒後的深沉》，引來很多粉絲的共鳴和朋友的關心，當然也有一些堅強漢子的奚落。但共鳴者和我說，每個人其實都是孤獨的，這句話我是深信不疑的。
　　孤單是感覺跟別人缺乏有意義的接觸，是一種內在的空虛，有時摻雜有悲哀、灰心、不安、焦慮、被孤立、被拒絕，常感到自己被排斥在外，不被需要，或被人拒絕，有時即使是在人群之中也覺孤單。烏桑代表了無數在現實生活中無所歸依的孤獨身影，他們的肉身和靈魂相互遙迢，為了生存而被迫成為獨自一人，任痛苦、絕望和不愉快肆意地吞噬我們，使我們用盡力氣也難以掙脫。孤單源於我們這個時代的精神，現代社會的快速變遷使得人與人不再有密切的接觸，孤單因此成為通病。孤單更來自我們不曾察覺或承認的罪、來自罪惡感，所有的責任、感情、承諾、道德、傳統、忍耐，都可能是孤單的源頭。《非誠勿擾》不同於馮小剛以往的賀歲電影，它在愉悅大眾眼目的同時，也賦予了電影本體明確的精神嚮導，它藉著明媚的影像重新建立人與人的深度關係，澄澈了孤單的解決之道。
　　孤單是孤獨的淒苦心境和踽踽的煢煢身影，它是內心和形體都表現為孤獨的總體狀態。所以孤獨常常顯得有內涵和自我欣賞的意思，而孤單來得更為淒迷和淒楚。孤獨顯得深沉，孤單顯得淒涼。
　　如果下一個年度有了新的賀歲片比如《飛騷勿擾》什麼的，我還會去看，儘管那時可能經濟形勢好了，飽暖思淫慾的騷動可能是主題，但那都是後話。總之，《非誠勿擾》還是給了我孤單背後的快樂，謝謝馮小剛，雖然同姓，但淵源無法論及，可能唯一的一點有點類似的就是都屬於「外表時尚，內心保守，殺人不犯法，也下不了手」的那種人吧!
　　願我們新的一年，面對壓力和困惑，都少些孤單，也遠離孤獨。讓生活多些色彩，更多些幽默和詼諧，哪怕是衣衫襤褸的揮舞著發臭的破鞋顯得另類，也說明生活有其獨特的味道。淺吟低唱、操持短線、長期持有、附庸風雅或者自斟自飲，都不失為一種個性品味和生活方式。如果有人問我唯一的優點，我會告訴他是我的幽默和詼諧。男人的個性可能最值得品味就是幽默感了，很幸運，我覺得我是幽默的，儘管我的靈魂深處和背面是孤單的!
　　每個人都是孤單的，馮小剛也是孤單的，所以他能游離自己的思維之外洞悉社會世態炎涼和人間真誠，於是有了馮小剛的幽默和孤單的作品，還有他的冷幽默和葛大爺的充滿智慧的不毛之地。不錯，鼓勵一下!《非誠勿擾》：整的挺好!
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